{"id":9272,"date":"2019-01-22T10:28:07","date_gmt":"2019-01-22T09:28:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.agendadomani.it\/?p=9272"},"modified":"2019-04-02T15:39:20","modified_gmt":"2019-04-02T13:39:20","slug":"la-forza-del-destino-ovvero-il-dibattersi-nellavversita-dellesistenza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendadomani.it\/?p=9272","title":{"rendered":"“La forza del destino”, ovvero il dibattersi nell’avversit\u00e0 dell’esistenza"},"content":{"rendered":"\n

L’opera di Verdi al Teatro Municipale di Piacenza<\/em><\/h4>\n\n\n\n

Il Municipale di Piacenza \u00e8 un teatro coraggioso, dove Cristina Ferrari<\/strong>, che ne \u00e8 la guida artistica competente e ispirata, mette insieme stagioni mai banali. Da subito, appena scorso il cartellone, viene voglia di seguirlo. Quello di quest\u2019anno \u00e8 particolarmente allettante (oseremmo dire fra i migliori d\u2019Italia) ed ha in serbo appuntamenti imperdibili, come il prossimo Andrea Ch\u00e9nier<\/em> di Giordano e Serse<\/em> di H\u00e4ndel.<\/p>\n\n\n\n

Di Giuseppe Verdi, le cui opere sono in queste terre particolarmente attese e gradite dal pubblico, dopo La traviata<\/em>, si \u00e8 messo in scena un nuovo allestimento de La<\/em> forza del destino<\/em>. Si sono scritti fiumi di inchiostro e saggi illuminanti sulla singolarit\u00e0 di questa partitura cos\u00ec atipica nella produzione verdiana. Si sono sprecati, spesso anche con spropositata esagerazione, aneddoti sulla sua fama di opera portatrice di sventure; figuriamoci poi eseguirla, facendo i debiti scongiuri dopo tutte le sciagure capitate sulla scena in diverse edizioni della sua storia interpretativa. Lasciata da parte l\u2019aneddotica, \u00e8 certo che su questa partitura, in cui il retaggio di un destino avverso grava non solo sulla sua pratica esecutiva ma anche sulla trama stessa che contraddistingue il libretto di Francesco Maria Piave, pesa oggi un altro problema di non poco conto, che l\u2019ha resa in anni recenti sempre pi\u00f9 difficile da proporre per la carenza di interpreti in grado di eseguirla senza scendere a troppi compromessi. Perch\u00e9 La forza del destino<\/em> \u00e8 un\u2019opera per grandi voci, quelle capaci di \u201cresistere\u201d alla tensione interna ed esterna stessa che si scatena dagli accadimenti che concorrono a determinare la sciagura che pesa sui suoi protagonisti (Leonora, Don Alvaro e Don Carlo); un destino ineluttabile, che fatale insiste su un\u2019esistenza dove solo il rifugio nel credo religioso sembra dare tregua all’inarrestabile fatica di esistere, inseguendo un amore che sembra impossibile da realizzare, e dove il desiderio di vendetta assume i tratti dell’inesorabilit\u00e0. Ci sono, \u00e8 vero, i quadri d\u2019assieme, le scene d\u2019ambiente, quelle dei campi di battaglia, quelle del popolo affamato e quelle pi\u00f9 intimamente monastiche, che donano all’opera l’immagine di un grande affresco, ma tutto serve a rendere l’ansia febbrile del destino pi\u00f9 accentuata e, forse per questo, cos\u00ec travolgente.<\/p>\n\n\n\n

A Piacenza, dove come si \u00e8 detto si \u00e8 osato metterla in scena in tempi in cui reperire voci adatte per le esigenze richieste \u00e8 impresa a dir poco ardita, si \u00e8 agito con saggezza ed i risultati ci sono stati, con sorprese di non poco conto. Si sapeva che Anna Pirozzi<\/strong> fosse uno dei migliori soprani italiani di oggi e che Verdi le fosse congeniale, ma in questa occasione, come Leonora, al debutto nel ruolo, ha offerto una delle prove pi\u00f9 convincenti della sua carriera gi\u00e0 internazionalmente affermata. Certo resta un soprano lirico, che si ritiene lirico spinto, cos\u00ec che in acuto mostra qua e l\u00e0 la tendenza a spingere i suoni, con conseguente fissit\u00e0 di emissione in talune note estreme, quando emesse a piena voce. Ma le riserve finiscono qui. Per il resto si ammira la bellezza del timbro, la luminosit\u00e0 del suono nei centri, senza che mai un accenno al vibrato le comprometta la linea, e soprattutto – e qui sta il bello – la capacit\u00e0 di cantar piano e di sfumare i suoni. Ed ecco momenti davvero emozionanti, come il commosso e morbido attacco di \u201cMadre, pietosa Vergine\u201d, le delicate frasi smorzare nel duetto con il Padre Guardiano, la preghiera \u201cLa Vergine degli Angeli\u201d e un \u201cPace, pace, mio Dio!\u201d cantato cos\u00ec bene (bellissima la messa di voce sulla nota iniziale), anche sul piano espressivo, da suscitare applausi e richieste di bis al termine dell\u2019aria, concesso dalla cantante alla recita del 20 gennaio della quale riferiamo.<\/p>\n\n\n\n

Il restante cast le \u00e8 inferiore, eppure segnala in Luciano Ganci<\/strong>, Don Alvaro, le qualit\u00e0 di un tenore che ha squillo, bella linea e ottima proiezione del suono. Non si risparmia mai e canta con generosit\u00e0, anche se sarebbe ingiusto nascondere che per lui questa parte sia un po\u2019 troppo drammatica, sconsigliabile da mantenere stabilmente in repertorio. Per fortuna la bacchetta di Francesco Ivan Ciampa lo sostiene e avvantaggia sempre, lo fa respirare e lo aspetta con le giuste pause nelle grandi frasi che concludono l\u2019aria “O tu che in seno agli angeli”, che diversamente gli sarebbero state probabilmente fatali. Alla fine lo si ammira e questo \u00e8 ci\u00f2 che conta. Il baritono Kiril Manolov<\/strong>, Don Carlo, \u00e8 invece assai in difficolt\u00e0 e si becca anche qualche ingeneroso buu del pubblico. Avrebbe voce interessante, ma di lui si riparler\u00e0 quando l\u2019emissione sar\u00e0 affinata e il suono meno opaco e ingolato. Vero lusso di questa produzione sono Marko Mimica<\/strong>, voce di basso dal colore forse lievemente chiaro per la parte, eppure messa al servizio di una visione interpretativa che lo vede delineare un Padre Guardiano non attempato, ma di nobile e giovane avvenenza scenica, e Marco Filippo Romano<\/strong>, un Fra Melitone che \u00e8 difficile immaginare migliore, giocato sulla parola, sull’incisivit\u00e0 degli accenti e su un fraseggio ben commisurato alla brillante realizzazione scenica. Di tutto rispetto e di bel timbro anche la Preziosilla di Judit Kutasi<\/strong>. Funzionali gli altri: Mattia Denti<\/strong>, Il marchese di Calatrava, Cinzia Chiarini<\/strong>, Curra, Juliusz Loranzi<\/strong>, Un alcade, un chirurgo e Marcello Nardis<\/strong>, Mastro Trabuco.<\/p>\n\n\n\n

Della direzione di Francesco Ivan Ciampa<\/strong>, alla testa dell’Orchestra Regionale dell\u2019Emilia-Romagna e del Coro del Teatro Municipale di Piacenza istruito da Corrado Casati<\/strong>, si apprezza, se non la vibrante verdianit\u00e0 infuocata, che in un simile contesto vocale sarebbe apparsa forse inopportuna, il senso del palcoscenico, la tenuta complessiva del discorso narrativo e la finezza di alcuni abbandoni che hanno fatto della sua bacchetta un tassello determinante di questa produzione.<\/p>\n\n\n\n

Dello spettacolo firmato dalla regia di Italo Nunziata<\/strong>, con scene di Emanuele Sinisi <\/strong>e costumi di Simona Morresi<\/strong>, si nota subito la scelta di ambientare l\u2019opera nella seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento e di puntare ad un minimalismo scenografico ridotto all\u2019osso, con una grande cornice, un tavolo, poche sedie, qualche dipinto (di Hannu Palosuo<\/strong>) e poco pi\u00f9. Funzionale nei cambi di scena (ci credo, con cos\u00ec poco!), ma freddo, e registicamente poco compiuto, anche quando nelle scene di popolo sembra evocare climi pittorici alla Giuseppe Pellizza da Volpedo. Al pubblico sembra piacere, che numeroso alla fine applaude festosamente tutti gli interpreti. La forza del destino<\/em> questa volta, al Teatro Municipale di Piacenza, non ha portato iella a nessuno!<\/p>\n\n\n\n

Credit foto Cravedi.<\/p>\n\n\n\n

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