{"id":6646,"date":"2017-08-03T13:08:06","date_gmt":"2017-08-03T11:08:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.agendadomani.it\/?p=6646"},"modified":"2017-09-30T17:11:52","modified_gmt":"2017-09-30T15:11:52","slug":"la-43-edizione-del-festival-della-valle-ditria-a-martina-franca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendadomani.it\/?p=6646","title":{"rendered":"La 43\u00b0 edizione del Festival della Valle d\u2019Itria a Martina Franca"},"content":{"rendered":"

La rassegna operistica pugliese si conferma appuntamento fra i pi\u00f9 attesi dell’estate musicale italiana. <\/em><\/span><\/p>\n

Le isole felici dell\u2019estate musicale operistica italiana, quelle in cui la qualit\u00e0 si sposa all\u2019interesse della proposta culturale, sono rimaste poche. Una di queste \u00e8 certo il Festival della Valle d\u2019Itria a Martina Franca, dove la direzione artistica di Alberto Triola<\/strong> ha quest\u2019anno messo a segno un programma dedicato alla memoria di Rodolfo Celletti<\/strong>, che ne fu per molti anni anima e mentore artistico indimenticato, sempre fedele a quei percorsi di ricerca e di approfondimento del belcanto che hanno dato negli anni i loro frutti, applicati alla scelta del repertorio e alla sua pratica esecutiva.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Orlando furioso di Vivaldi – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

Il cartellone della 43\u00b0 edizione si presenta attento alla tradizione belcantistica italiana, individuabile fin dalle origini del recitar cantando<\/em> monteverdiano per poi svilupparsi nel tempo fino alla prima met\u00e0 dell\u2019Ottocento; cos\u00ec intendeva descriverla, studiarla e sviscerarla Celletti nei suoi storici scritti, che sono stati anche oggetto di un convegno a lui dedicato nel ricordo del centenario della nascita. L\u2019esaltazione del belcanto pi\u00f9 puro ha trovato spazio nella proposta dell\u2019allestimento di Orlando furioso<\/em> di Vivaldi, opera ormai entrata a far parte dei titoli pi\u00f9 eseguiti e conosciuti del \u201cPrete rosso\u201d in piena rinascita di interesse nei confronti di un compositore che fino a non molti anni fa si ricordava per lo pi\u00f9 per le composizioni strumentali, a partire dalle celeberrime Stagioni<\/em>.<\/span><\/p>\n

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Orlando furioso di Vivaldi – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

Oggi Orlando furioso<\/em>, a cominciare dalla storica anche se filologicamente non del tutto attendibile edizione di Claudio Scimone – che a fine anni Settanta, al Filarmonico di Verona, ebbe un cast altisonante, capitanato dal mitico Orlando di Marilyn Horne – ha potuto contare su diverse riprese affidate alla cura di specialisti attenti alla prassi esecutiva storicamente informata e alla purezza di una integralit\u00e0 filologica che la citata edizione veronese non possedeva. Fra questi direttori c\u2019\u00e8 certo da annoverare Diego Fasolis<\/strong>. A lui e al suo affermato complesso, formato da strumenti originali, I Barocchisti<\/strong>, \u00e8 stata affidata una esecuzione che se da un lato ha sofferto di numerosi tagli, certo suggeriti dalla lunghezza della partitura, dall\u2019altro ha visto la sua conduzione rispondere appieno ad una lettura di finissima eleganza, perfetta nel rispondere al fuoco della ritmica strumentale vivaldiana ma anche capace di ammorbidire la linea nelle pagine di disteso patetismo. Sul palcoscenico si \u00e8 radunata una compagnia di canto di specialisti ben rodata, con alcuni nomi affermati ed altri promettenti.<\/span><\/p>\n

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Orlando furioso di Vivaldi – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

Fra tutti spicca quello di Sonia Prina<\/strong> nei panni di Orlando, della cui voce resta solo lo scheletro di una vocalit\u00e0 che si \u00e8 asciugata ma non ha perso un’oncia di quello stile e consapevolezza artistica che l\u2019ha resa nel tempo insostituibile in molte parti che nel Settecento furono appannaggio dei cantori evirati. Se nelle arie \u201cSorge l’irato nembo” e “Nel profondo cieco mondo\u201d il virtuosismo appare giocato sull\u2019accento pi\u00f9 che sull’opulenza del suono, la presa di possesso del ruolo \u00e8 superlativa, anche in virt\u00f9 delle scelte registiche di Fabio Ceresa, che fa di Orlando un guerriero tormentato e austero. Gli altri rispondono agli abituali standard esecutivi del moderno barocchismo vocale, stilisticamente ineccepibili ma vocalmente stinti.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Orlando furioso di Vivaldi – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

Cos\u00ec vale per l\u2019Alcina di Lucia Cirillo<\/strong>, per di pi\u00f9 priva della personalit\u00e0 che questo ruolo richiede, e l\u2019Angelica di Michela Antenucci<\/strong>, quest\u2019ultima giovane promessa uscita dalla Accademia del belcanto \u201cRodolfo Celletti\u201d di Martina Franca. Riccardo Novaro<\/strong>, Astolfo, canta sempre bene ma ha un timbro poco personale, mentre Loriana Castellano<\/strong> si mette in mostra come Bradamante di indubbio temperamento. Dei due controtenori in cartellone, Luigi Schifano<\/strong>, nei panni di Ruggiero, esegue con morbidezza e bel timbro la magnifica aria con flauto traverso obbligato, \u201cSol da te, mio dolce amore\u201d, mentre Konstantin Derri<\/strong>, Medoro, ha voce piuttosto esile anche se ben impostata per contribuire con il suo apporto anche scenico a rivalutare una categoria vocale di falsettisti che negli ultimi anni ha avuto, anche in Italia, un rilancio di interesse.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Orlando furioso di Vivaldi – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

Al di l\u00e0 dei meriti vocali pi\u00f9 o meno maggiori, tutta la compagnia recita benissimo ed \u00e8 in piena sintonia con uno spettacolo che Fabio Ceresa<\/strong> firma per la regia, affidandosi per le scene a\u00a0Massimo Checchetto<\/strong> e per i costumi, davvero magnifici e preziosi, a Giuseppe Palella<\/strong>. In un turbinio incessante di meraviglie visive, di effetti luce ricercati e di movimenti scenografici e coreografici che fanno rinascere il fasto del teatro di macchine sceniche di settecentesca memoria, questo spettacolo \u00e8 la giusta sintesi fra un decorativismo di maniera e la volont\u00e0 di perseguire il bello senza cedere alla staticit\u00e0, rispettando retorica e metafore del teatro musicale barocco. Le sorprese figurative sono innumerevoli, come il magnifico ippogrifo piumato mosso dai mimi della Fattoria Vittadini<\/strong>, che muovono anche i pezzi di armatura che formano il gigantesco guerriero abbattuto in duello dall’impavido paladino Orlando sul finale dell’opera; momenti che fanno da corollario ad un impianto scenico dove la fantasia prende forma gettando armoniosamente un ponte fra notturne visioni lunari e di galassie stellate e profondit\u00e0 marine dalle quali emerge la grotta sommersa di Alcina, formata dalla valva di una gigantesca conchiglia dorata.\u00a0<\/span>Lo spettacolo \u00e8 una vera gioia per l\u2019occhio e la regia di Ceresa ne potenzia bellezza e dinamicit\u00e0 di sviluppo narrativo donando personalit\u00e0 autentica ai personaggi. Il barocco, detto in sintesi, deve essere fatto cos\u00ec!\u00a0<\/span><\/p>\n

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Margherita d’Anjou di Meyerbeer – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

All\u2019opposto il teatro di regia, o per meglio dire la paura di non riuscire a sviscerare la verit\u00e0 drammaturgica della rara e quasi sconosciuta Margherita d\u2019Anjou<\/em> di Meyerbeer, alla sua prima rappresentazione scenica in tempi moderni, o quella di Un giorno di regno<\/em> di Verdi, hanno condizionato chi ha firmato i due spettacoli, mettendoli sulla pista, assai rischiosa, di costruire drammaturgie parallele, depistanti se non addirittura confuse. Certo il plot di Margherita d\u2019Anjou<\/em>, seppure uscito dalla penna di uno dei massimi librettisti operistici dell\u2019Ottocento, Felice Romani, \u00e8 complesso, per di pi\u00f9 appartenente alla non facile categoria dei drammi semiseri. La trama fonde episodi storici di guerra (siamo al tempo della Guerra delle due rose, seppur il libretto mostri anacronismi temporali rispetto al reale corso storico degli eventi) a privati sentimenti che vedono la protagonista, la regina Margherita, osteggiata dal Duca di Glocester e da Carlo Belmonte, ma difesa dal Duca di Lavarenne; quest\u2019ultimo si \u00e8 invaghito di lei nonostante sia gi\u00e0 sposo di Isaura, la quale, su suggerimento di Michele Gamautte, comico personaggio tuttofare (medico, musicista e barbiere al campo di battaglia), si traveste da uomo per aver accesso all\u2019accampamento e alla fine riesce a riconquistare il consorte in un lieto fine che la vede protagonista di un pirotecnico rond\u00f2 conclusivo, stranamente non affidato alla protagonista, come di prassi, bens\u00ec alla seconda donna.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Margherita d’Anjou di Meyerbeer – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

Forse preoccupato di non riuscire a risolvere una dimensione teatrale variegatamente strutturata come questa, o forse non credendoci fino in fondo, Alessandro Talevi<\/strong>, rivisita il soggetto in chiave contemporanea ambientandolo sulle passerelle della \u201cLondon Fashion Week\u201d, facendo della protagonista una sofisticata designer di successo a capo di una casa di moda ereditata dal fratello, seguita da sostenitori e ammiratori e attorniata da una pletora di modelli e modelle che si spogliano e cambiano d\u2019abito in diretta, di set televisivi e di un gran brulicare di scene e controscene che nulla hanno a che fare col soggetto del libretto, ma soprattutto col clima tutto particolare di un\u2019opera attraverso la quale Meyerbeer tent\u00f2 la scalata al successo italiano approdando al palcoscenico della Scala. Lo fa sposando il genere dell\u2019opera italiana che \u00e8 memore della lezione rossiniana ma i cui moduli vengono rimodellati con quella tinta melodica pastosa, color pastello nei cantabili e nelle melodie che sembrano occhieggiare allo stile compositivo di Giovanni Simone Mayr e alla sua arte di fondere la voce con preziosismi strumentali, come avviene nella magnifica aria della protagonista del secondo atto, accompagnata dall\u2019assolo del primo violino (in questa occasione davvero mirabile).\u00a0<\/span><\/p>\n

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Margherita d’Anjou di Meyerbeer – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

Il clima di questa partitura, cos\u00ec saggiamente in equilibrio fra fluida dolcezza melodica e ricchezza armonica, \u00e8 ben colto dalla bacchetta di Fabio Luisi,<\/strong> che conosce il respiro di questo belcanto ora vivace, ora patetico, donandole una eleganza compromessa dalla confusione di uno spettacolo disordinato e che via via perde in coerenza. Il cast vocale \u00e8 di tutto rispetto. Giulia De Blasis<\/strong> ha un colore di voce interessante ma gli acuti si infeltriscono e le rimangono in gola, mentre Gaia Petrone<\/strong>, nei panni di Isaura, se non fosse per il volume contenuto e l\u2019accento da rendere pi\u00f9 incisivo sarebbe un mezzosoprano dal colore contraltile di sicura eleganza. Il tenore Anton Rositskiy<\/strong>, nell\u2019impervia parte del Duca di Lavarenne, va premiato per il coraggio con cui affronta una tessitura che lo porta a toccare le pi\u00f9 alte sfere del pentagramma con diverse disomogeneit\u00e0 ma anche con buona consapevolezza stilistica.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Margherita d’Anjou di Meyerbeer – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

Dei due bassi, Laurence Meikle<\/strong>, Carlo Belmonte, ha problemi di corretta proiezione del suono, mentre pregevole \u00e8 il timbro scuro di Bastian Thomas Kohl<\/strong>, Riccardo, Duca di Glocester che si impone anche per la bella presenza scenica. Ma su tutti spicca Marco Filippo Romano<\/strong>, vocalmente ed interpretativamente geniale, dinamicamente arguto sulla scena, ironico e divertito, ineguagliabile in quel canto tutto giocato sull\u2019accento e sulla perfetta scansione sillabica della parola propria ai grandi maestri del repertorio buffo come lui.\u00a0<\/span>Questa prova, nei panni di Michele Gamautte, qui in veste di produttore e commentatore televisivo con vistoso ciuffo di capelli e ventaglio verdi squillanti, lo consacra, per chi ancora non ne fosse convinto, fra i migliori cantanti italiani di oggi (se non addirittura il numero uno) in quel repertorio comico del primo Ottocento che da Rossini approda a ruoli come questo.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Un giorno di regno di Verdi – Festival della Valle d’Itria.<\/p><\/div>\n

Riferiamo infine di Un giorno di regno<\/em> di Verdi, che la regista Stefania Bonfadelli<\/strong>, fino a non molti anni fa affermato soprano, immagina pensando ad una drammaturgia parallela, ambientando l\u2019opera in uno di quei tanti teatri chiusi al pubblico ed abbandonati a se stessi (citazione forse non casuale, riferita alla moderna situazione italiana) del quale si impossessano i protagonisti dell\u2019opera mettendo in scena un soggetto che fra finzione e realt\u00e0, utilizzando il libretto come copione per sviluppare il racconto, perde per strada in logicit\u00e0 disturbando la comprensione dell\u2019opera. Se si chiudono gli occhi e ci si concentra sulla musica, ecco che da subito, dall\u2019ascolto dell\u2019Ouverture, appare evidente quanto la bacchetta davvero talentuosa di Sesto Quatrini<\/strong><\/span>\u00a0abbia fantasia, leggerezza, senso del ritmo e teatralit\u00e0 che hanno modo di prendere forma in una concertazione ricca di personalit\u00e0 pervasa da un sottile filo di compiacimento. Sul palcoscenico spicca il Cavaliere Belfiore di Vito Priante<\/strong>, che da quando \u00e8 passato alla corda di baritono sta conquistando via via un repertorio che lo sta avvicinando a Verdi. In questo interessante e riuscitissimo primo approccio ad una parte verdiana (siamo certi che ve ne siano altre in cantiere), seppure di un melodramma giocoso memore della lezione donizettiana, Priante sfoggia nell\u2019arioso \u201cCompagnoni di Parigi\u201d una linea di canto morbida e un legato magistrale. Anche il personaggio \u00e8 ben tratteggiato e spigliato, ma con gusto e garbato sarcasmo, forte di un fraseggio curato nel dettaglio espressivo e dalla dizione pulita, cos\u00ec da mettere in ombra le prove decisamente meno soddisfacenti di Pavol Kuban<\/strong>, Il barone di Kelbar e di Luca Vianello<\/strong>, Il Signore della Rocca. Ivan Ayon Rivas<\/strong>, nei panni di Edoardo di Sanval, sfoggia una voce tenorile ancora bisognosa di affinarsi sul piano della rotondit\u00e0 d’emissione e, per un ruolo come questo, anche di consapevolezza stilistica. Eppure il suo canto generoso e sfogato piace al pubblico. Delle due donne la sola Viktorija Mi\u0161kunait\u00e9<\/strong>, La Marchesa del Poggio, ha voce timbricamente pregevole, seppur con diverse disomogeneit\u00e0, e fascinosa padronanza scenica, mentre Dioklea Hoxha<\/strong>, Giulietta di Kelbar, appare alquanto intimidita sia sul piano vocale che scenico.
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Oltre ad innumerevoli appuntamenti concertistici, il Festival di quest\u2019anno ha messo in scena anche una serata dedicata a Monteverdi, “Altri canti d’Amor”, nel 450\u00b0 anniversario della nascita, Le donne vendicate<\/em> di Niccol\u00f2 Piccinni col giovane e promettente tenore Manuel Amati<\/strong> e Gianni Schicchi<\/em> di Puccini nell\u2019allestimento affidato all\u2019estro registico di Davide Garattini Raimondi<\/strong> e al veterano Domenico Colaianni<\/strong> nei panni del protagonista. Quasi un mese di appuntamenti musicali che attirano sulla bella Martina Franca e sulle bellezze artistiche della Valle d\u2019Itria l\u2019attenzione di molti melomani, facendone un appuntamento annuale imperdibile.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La rassegna operistica pugliese si conferma appuntamento fra i pi\u00f9 attesi dell’estate musicale italiana. Le isole felici dell\u2019estate musicale operistica italiana, quelle in cui la qualit\u00e0 si sposa all\u2019interesse della proposta culturale, sono rimaste poche. 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