{"id":5810,"date":"2017-02-09T07:22:54","date_gmt":"2017-02-09T06:22:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.agendadomani.it\/?p=5810"},"modified":"2017-02-09T11:54:03","modified_gmt":"2017-02-09T10:54:03","slug":"falstaff-ossia-il-ricordo-del-tempo-che-fu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendadomani.it\/?p=5810","title":{"rendered":"“Falstaff”, ossia il ricordo del tempo che fu"},"content":{"rendered":"

Ispirata edizione dell\u2019ultima opera di Verdi al Teatro alla Scala<\/span><\/em><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

A palcoscenico chiuso, prima che lo spettacolo inizi, il pubblico vede la facciata esterna della Casa di riposo per musicisti \u201cGiuseppe Verdi\u201d di Milano proiettata come su uno schermo. Poi il sipario si alza e si entra all\u2019interno delle sue sale riprodotte fedelmente dallo scenografo Paolo Fantin<\/strong> e dalla costumista Carla Teti<\/strong> per uno spettacolo, il <\/span>Falstaff <\/span><\/em>di Verdi, che la regia di Damiano Michieletto<\/strong> vuole appunto ambientato in quel luogo che il compositore\u00a0intese creare per i “vecchi artisti che non hanno avuto in vita la virt\u00f9 del risparmio\u201d. Da qui nasce l\u2019idea di pensare al protagonista come un anziano baritono che sfoglia album di foto che ricordano la sua carriera. Una visione malinconica, che prelude a quello che di l\u00ec a poco accadr\u00e0 quando Falstaff, addormentatosi sul divano, vedr\u00e0 scorrere sotto i suoi occhi, come in un sogno, il meglio della sua giovent\u00f9 trascorsa. Il ricordo si trasforma in riflesso onirico dei passati successi e delle gaudenti conquiste amorose di un uomo al tramonto della sua esistenza, sempre attorniato da personaggi che sembrano rievocare i suoi tempi migliori, mentre gli ospiti della Casa di riposo rappresentano la realt\u00e0 in cui vive.<\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Insomma, un doppio piano drammaturgico, che si sviluppa parallelamente e che Michieletto, da gran maestro di regia quale \u00e8, conduce al meglio. Ne nasce una riflessione delicatamente crepuscolare sul significato della vecchiaia dinanzi alla finitezza dell\u2019esistenza e in attesa di una morte che per burla stessa viene profilata al protagonista, nell\u2019atto finale, come funerale, mentre tutto si sostanzia abilmente basandosi appunto sul piano della memoria onirica che per scherzo viene a rendere il profilo registico indubbiamente geniale, ma spesso non sempre chiaro nel gestire il duplice livello narrativo col quale l\u2019opera non smarrisce il disincanto ironico e agrodolce, eppure ne limita gli effetti maliziosamente ironici e tutti in punta di penna del libretto di Arrigo Boito.<\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Michieletto crede fortemente in questa sua idea di spettacolo e la alimenta come meglio non si potrebbe immaginare su un palcoscenico costantemente affollato, forse fin troppo, di personaggi. Cos\u2019\u00e8 la fine della vita per tutti noi, sembra chiedersi il regista dopo aver evocato i momenti pi\u00f9 belli del passato? \u00c8 uno scherzo forse, o un\u2019amara burla che il destino ci pone dinanzi; e immancabilmente non risparmia un protagonista che guida la fuga finale dell’opera (“Tutto nel mondo \u00e8 burla”) presentando al sogno del suo passato e alla realt\u00e0 del suo presente, quest\u2019ultimo costituito dagli ospiti della casa di riposo, l\u2019idea di una vita dinanzi alla quale, prima o poi, tutti vengono gabbati al rintocco della vecchiaia, che prelude alla morte. Uno spettacolo tanto amaro nella sua \u201cfilosofia\u201d registica, eppure dinamico e scorrevole come non mai. Anche per chi non \u00e8 malato di \u201cMichielettite\u201d acuta, che colpisce chi crede che il regista d\u2019opera italiano pi\u00f9 \u201calla moda\u201d dei nostri giorni le azzecchi sempre tutte – complice una porzione di critica consenzientemente osannante, quasi per partito preso, ogni suo spettacolo – questo Falstaff<\/em> appare un allestimento indubbiamente carico di significati profondamente vicini alla nostalgica e riflessiva sensibilit\u00e0 verdiana e all\u2019idea che l\u2019autore ebbe di chiudere la sua carriera salutandola con l\u2019amaro sorriso di una commedia perfetta, che fa meditare e non solo divertire perch\u00e9 con essa si conged\u00f2 dalle scene e, forse, anche dalla vita.<\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Per scelta, e non perch\u00e9 condizionata dallo spettacolo, la direzione di Zubin Mehta <\/strong>risponde all’amara meditazione\u00a0<\/strong>\u00a0sul trascolorare del tempo suggerita dal palcoscenico rallentando i tempi, smorzando il brio e donando un tocco di riposata rilassatezza quasi cameristica agli ensemble polifonici. Capeggiata da Ambrogio Maestri<\/strong>, per il quale il personaggio di Falstaff \u00e8 come una seconda pelle, nella quale si muove dando la sensazione di uno scavo della parola e del gesto scenico sempre pronti a comunicare completa adesione al personaggio ad onta di qualche isolata stanchezza vocale percepita alla recita della quale riferiamo, la compagnia di canto \u00e8 un ingranaggio ad orologeria teatrale perfetta.<\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Di bel timbro tenorile ma di emissione non sempre equilibratissima il Fenton di Francesco Demuro<\/strong>, cos\u00ec come vocalmente solido e robusto il Ford di Massimo Cavalletti<\/strong>. Ottima la coppia dei seguaci di Falstaff, Francesco Castoro<\/strong>, Bardolfo, e Gabriele Sagona<\/strong>, Pistola. Superlativo Carlo Bosi<\/strong>, un Dott. Cajus che per questo ruolo \u00e8 ormai, pi\u00f9 che un punto di riferimento, un\u2019icona da prendere a modello. Carmen Giannattasio<\/strong>, Alice, Yvonne Naef<\/strong>, Quickly, Annalisa Stroppa<\/strong>, Meg e Giulia Semenzato<\/strong>, Nannetta, formano un affiatato quartetto di comari, ma solo l\u2019ultima offre una marcia vocale in pi\u00f9, sfoggiando freschezza timbrica e bel garbo nei filati.<\/span><\/p>\n

Un gran bel Falstaff<\/em>, in linea con una tradizione scaligera che ha visto rappresentata quest\u2019opera, anche in un recente passato, sempre ai massimi livelli.<\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Ha collaborato come critico musicale e corrispondente della rivista \\\"L'Opera\\\", della quale \u00e8 stato anche caporedattore, e ha scritto e scrive per diverse altre testate, fra le quali il quotidiano online di cultura musicale operistica \\\"Connessi all'Opera\\\". \u00c8 componente dell'Associazione Nazionale Critici Musicali, per la quale fa parte del Direttivo come revisore dei conti e come membro della giuria per l'assegnazione del \u201cPremio Abbiati\u201d. Svolge inoltre intensa attivit\u00e0 di conferenziere per associazioni e istituzioni musicali, e come saggista ha collaborato alla stesura del Dizionario Enciclopedico dell'Opera Lirica (Editrice Le Lettere) e a Philharmonia, guida alle citt\u00e0 dell'Europa musicale (Calderini). Ha pubblicato il libro Controtenori. La rinascita dei \u201cnuovi angeli\u201d nella prassi esecutiva dell'opera barocca (2010, Zecchini Editore). Nel dicembre 2008 si \u00e8 classificato fra i primi tre quattro finalisti del Premio Europeo di Critica Musicale \u201cAldo Cesaraccio\u201d indetto dal Rotary di Sassari, sotto l'Alto Patronato del Presidente della Repubblica Italiana. 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