{"id":5726,"date":"2017-01-28T10:51:27","date_gmt":"2017-01-28T09:51:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.agendadomani.it\/?p=5726"},"modified":"2017-09-30T17:14:44","modified_gmt":"2017-09-30T15:14:44","slug":"don-carlo-di-verdi-al-teatro-alla-scala","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendadomani.it\/?p=5726","title":{"rendered":"“Don Carlo” di Verdi al Teatro alla Scala"},"content":{"rendered":"

Magistrale direzione di Myung-Whun Chung e cast di alto livello, ma delude lo spettacolo di Peter Stein.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Se per le opere di Verdi non ci sono pi\u00f9 le voci di un tempo, quelle che infiammavano gli entusiasmi del pubblico puntando su vigore, volume e bellezza di suono, \u00e8 pur vero che anni di pratica esecutiva novecentesca, affidata al genio di grandi direttori d\u2019orchestra (Riccardo Muti in primis, che resta, senza far torto ad altre bacchette, il pi\u00f9 grande \u201cprofeta\u201d dell\u2019esegesi esecutiva verdiana), hanno scrostato le partiture verdiane da una certa grossolanit\u00e0, sia vocale che strumentale, a favore di una maggiore attenzione alla verit\u00e0 del dramma e della \u201cparola scenica\u201d voluta da una scrittura che richiede una infinitesimale sottigliezza di possibilit\u00e0 espressive, a scapito di un\u2019enfasi melodrammatica depistante, talvolta portata alle conseguenze pi\u00f9 estreme da esecuzioni passate. Il Verdi che si ascolta oggi – non in senso assoluto, ma s\u2019intende il migliore ascoltabile in rapporto al tempo in cui viviamo – ossia quello ripulito da tali incrostazioni anti-verdiane, \u00e8 figlio non tanto del rigore toscaniniano bens\u00ec di un rispetto della partitura che ha rivisto i canoni esecutivi commisurandoli saggiamente alle caratteristiche dei cantanti disponibili sul mercato, cos\u00ec che stile, gusto e modalit\u00e0 di approccio alla prassi esecutiva sono assai mutati.<\/span><\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Premessa necessaria prima di addentrarsi a parlare dell\u2019edizione di <\/span><\/span>Don Carlo<\/span><\/span><\/em>, proposta al Teatro alla Scala nella versione in cinque atti, che ha confermato quanto suddetto all\u2019ascolto della magnifica direzione di\u00a0Myung-Whun Chung<\/strong>. Il direttore sudcoreano, gi\u00e0 apprezzato alla Fenice di Venezia in un indimenticato <\/span><\/span>Simon Boccanegra<\/span><\/span><\/em> che gli valse il \u201cPremio Abbiati\u201d dell\u2019Associazione Nazionale Critici Musicali, \u00e8 salito sul podio dell\u2019Orchestra scaligera, davvero in forma smagliante, cos\u00ec come lo \u00e8 stato il Coro, magistralmente diretto da Bruno Casoni<\/strong>, ed ha regalato una concertazione di raro equilibrio e sensibilit\u00e0; sempre accurata nella scorrevolezza teatrale e nel gusto per il dettaglio strumentale in funzione sinfonica, ma anche con quell\u2019attenzione al palcoscenico che l\u2019ha visto privilegiare le tonalit\u00e0 liriche e sfumate dinanzi a voci di tonnellaggio medio come quelle pur eccellenti selezionate per l\u2019occasione. Ne \u00e8 nato un Verdi magistrale per intensit\u00e0 drammatica e finezza espressiva, quasi trasfigurato da una bacchetta tanto raffinata quanto concreta nel bilanciare l\u2019anelito all\u2019amore inappagato con gli ideali di libert\u00e0 dinanzi allo scuro risvolto politico che regola, nel rapporto fra trono e altare, le ragioni di un dramma che schiaccia i personaggi e li isola in una solitudine illuminata da Chung di una luce tersa ma concretamente legata ad un \u201cdestino\u201d che condiziona l\u2019agire dell\u2019uomo dinanzi all\u2019immancabile sofferenza dell\u2019esistenza. Un <\/span><\/span>Don Carlo<\/span><\/span><\/em> che \u00e8 un capolavoro di sintesi e di perfetta attenzione, come si diceva, alle possibilit\u00e0 di un palcoscenico dove si \u00e8 mossa una compagnia di canto di alto prestigio, fra le migliori certo ascoltabili oggi.<\/span><\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Michele Pertusi<\/strong>, che ha sostituito nei panni di Filippo II Ferruccio Furlanetto alla recita alla quale abbiamo assistito, \u00e8 la cartina al tornasole di una saggezza interpretativa che lo vede delineare un monarca avvinto da un\u2019umanissima introspezione dolorosa che gronda malinconia nella voce morbida e sempre attenta alla parola. Certo, come si era accennato su queste colonne in occasione del suo debutto nel ruolo al Teatro Regio di Parma per il Festival Verdi, il volume contenuto della voce gli impedisce, nel duetto con Posa e nella scena dell\u2019Autodaf\u00e9, di sfoggiare la protervia regale del monarca spagnolo. Ma quando lo si ascolta intonare \u201cElla giammai m\u2019am\u00f2\u201d e ci si sofferma sull\u2019intonazione dell\u2019ultimo \u201cNo, quel cor chiuso \u00e8 a me\u201d, si comprende tutta la sofferenza dell\u2019uomo ripiegato su se stesso dinanzi alla sconfitta degli affetti, specchio di una commossa solitudine che si pu\u00f2 affermare autenticamente verdiana.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Nel pieno fulgore delle sue possibilit\u00e0 vocali \u00e8 anche Francesco Meli<\/strong>, che per la prima volta veste i panni di Don Carlo. Risolve tutte le insidie di una parte tanto complessa con un fraseggio miracolosamente pensato e affidato ad uno strumento vocale luminoso, chiaro nella dizione e cos\u00ec ben proiettato da abbattere tutti i dubbi che in passato si sono avuti quando si pensava che un repertorio pi\u00f9 spinto fosse dannoso alla sua voce. Grazie ad un controllo tecnico invidiabile e ad un uso suggestivo della mezza voce e del canto sfumato, gli si perdona qualche lieve tensione in acuto che certo non va a scapito di un\u2019interpretazione gi\u00e0 da inserire fra quelle di riferimento per questo ruolo.<\/span><\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Simone Piazzola<\/strong> delude le attese. La voce \u00e8 morbida, il legato magistrale, i fiati addirittura portentosi nella grande scena della morte del Marchese di Posa. Canta insomma benissimo, ma la voce ha scarso accento, poca proiezione e il personaggio appare come spaesato sulla scena, in difficolt\u00e0 nel cogliere, insieme alla nobilt\u00e0, anche le sue utopie di \u201ceversivo\u201d campione di giustizia e libert\u00e0 in un mondo dominato dai condizionamenti del potere dell\u2019Inquisizione. Una prova interlocutoria, che nulla toglie al valore di uno dei migliori giovani baritoni italiani.<\/span><\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Sul medesimo versante si muove anche la prova di Krassimira Stoyanova<\/strong>, Elisabetta irreprensibile sul piano vocale, anche lei con pochi accenti drammatici, necessari soprattutto alla grande aria del quinto atto, ma cos\u00ec raffinata nelle pieghe di un canto lirico sfumato e delicato da farsi apprezzare per quell\u2019artista di rango internazionale quale ha confermato di essere in questa occasione.<\/span><\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Di sicuro impatto l\u2019Eboli di Ekaterina Semenchuk<\/strong>, mai sopra le righe, come spesso capita di sentire in questo ruolo, equilibrata nell\u2019emissione e ben in linea con la visione musicale di Chung. <\/span><\/span><\/p>\n

Eric Halfvarson<\/strong> \u00e8 un Grande Inquisitore troppo esteriore, sia vocalmente che nel gesto scenico, cos\u00ec da snaturare la composta autorevolezza che dovrebbe caratterizzare una figura che detiene il controllo del potere religioso. <\/span><\/span><\/p>\n

La locandina degli interpreti \u00e8 completata dal Tebaldo di Theresa Zisser<\/strong> e dagli Allievi della Accademia della Scala: Martin Summer<\/strong>, Un frate, C\u00e9line Mellon<\/strong>, Una voce dal cielo, Azer Zada<\/strong>, Il Conte di Lerma e Un araldo reale e dai sei deputati fiamminghi, Gustavo Castillo<\/strong>, Rocco Cavalluzzi<\/strong>, Dongho Kim<\/strong>, Victor Sporyshev<\/strong>, Paolo Ingrasciotta<\/strong> e Chen Lingjie<\/strong>, quest’ultimo Allievo del Conservatorio \u201cGiuseppe Verdi\u201d di Milano.<\/span><\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

Resta de riferire dello spettacolo, davvero brutto, che Peter Stein<\/strong> firm\u00f2 per il Festival di Salisburgo. Uno allestimento, con scene di Ferdinand\u00a0<\/strong><\/span><\/span>Woegerbauer<\/strong> e costumi Anna Maria Heinreich<\/strong>, che da un lato sembrerebbe guardare alla tradizione, seppur stilizzata, dall\u2019altro a un figurativismo storico confuso e cos\u00ec ricco d\u2019incongruenze da apparire addirittura stravagante. Stupisce che tali deludenti risultati arrivino da un regista di gran nome come lui, ma gi\u00e0 il discutibile allestimento di Aida<\/em>, sempre alla Scala, aveva lasciato un ricordo non certo memorabile. Questo di Don Carlo<\/em> presenta distrazioni ben pi\u00f9 gravi, sulle quali volentieri si sorvola ribadendo, piuttosto, il valore musicale di un\u2019esecuzione destinata, per merito di Chung, ad essere ricordata come modello esecutivo di un Verdi \u201crinnovato\u201d, liberato dai suoi pi\u00f9 scontati clich\u00e9 esecutivi.<\/span><\/span><\/p>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n

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Credit Brescia\/Amisano Teatro alla Scala<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Ha collaborato come critico musicale e corrispondente della rivista \\\"L'Opera\\\", della quale \u00e8 stato anche caporedattore, e ha scritto e scrive per diverse altre testate, fra le quali il quotidiano online di cultura musicale operistica \\\"Connessi all'Opera\\\". \u00c8 componente dell'Associazione Nazionale Critici Musicali, per la quale fa parte del Direttivo come revisore dei conti e come membro della giuria per l'assegnazione del \u201cPremio Abbiati\u201d. Svolge inoltre intensa attivit\u00e0 di conferenziere per associazioni e istituzioni musicali, e come saggista ha collaborato alla stesura del Dizionario Enciclopedico dell'Opera Lirica (Editrice Le Lettere) e a Philharmonia, guida alle citt\u00e0 dell'Europa musicale (Calderini). Ha pubblicato il libro Controtenori. La rinascita dei \u201cnuovi angeli\u201d nella prassi esecutiva dell'opera barocca (2010, Zecchini Editore). Nel dicembre 2008 si \u00e8 classificato fra i primi tre quattro finalisti del Premio Europeo di Critica Musicale \u201cAldo Cesaraccio\u201d indetto dal Rotary di Sassari, sotto l'Alto Patronato del Presidente della Repubblica Italiana. 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