{"id":5412,"date":"2016-12-20T08:07:03","date_gmt":"2016-12-20T07:07:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.agendadomani.it\/?p=5412"},"modified":"2017-09-30T17:16:21","modified_gmt":"2017-09-30T15:16:21","slug":"madama-butterfly-nella-prima-versione-inaugura-la-stagione-della-scala","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendadomani.it\/?p=5412","title":{"rendered":"“Madama Butterfly” nella prima versione inaugura la stagione della Scala"},"content":{"rendered":"
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Riccardo Chailly esalta la partitura di Puccini.<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

\u00c8 passata poco pi\u00f9 di una settimana dalla grande prima del 7 dicembre, con cui il Teatro alla Scala ha inaugurato la stagione con <\/span><\/span><\/span>Madama Butterfly<\/span><\/span><\/span><\/em> di Puccini. Sui giornali si \u00e8 discusso a lungo sullo spettacolo trasmesso in diretta da Rai1, che cos\u00ec \u00e8 tornata a scommettere sull’opera in TV proponendola in prima serata (con ascolti da record), assolvendo al suo compito di far cultura e non solo informazione ed intrattenimento. Anche on-line, sui social network, si \u00e8 scatenato il solito dibattito fra i sostenitori del \u201cmi piace\u201d e i commenti positivi o negativi dei melomani sullo spettacolo e sulla parte musicale e vocale. Dopo aver assistito alla recita del 16 dicembre, torniamo su questo spettacolo scaligero per alcune riflessioni.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Per prima cosa confermiamo quello che \u00e8 stato il successo riscosso presso il pubblico, che gi\u00e0 alla prima del 7 dicembre aveva premiato tutti (salvo qualche isolato buu per il tenore) e sollevato l’opera dal ricordo di quel clamoroso fiasco scaligero che l’accolse il 17 febbraio 1904, quando venne travolta dalle contestazioni. Puccini non si perse d’animo; amava la sua creazione, quel soggetto che ammetteva di commuoverlo, ed era convinto in un riscatto che ci fu quando l’opera venne eseguita appena tre mesi dopo a Brescia, questa volta con grandi consensi. Prese per\u00f2 mano alla partitura e la sfrond\u00f2 di alcune pesantezze. Senza scendere in dettagli, diciamo solo che le differenze fra la prima e le successive versioni appaiono evidenti a chi ben conosce Madama Butterfly<\/em>; a partire dal primo atto, spogliato di alcune prolissit\u00e0 di vita familiare giapponese con cui la protagonista si presenta al cinico sposo americano, convinto da subito dalla superiorit\u00e0 della civilt\u00e0 occidentale su quella orientale, derisa con sprezzante visione colonialista. Perci\u00f2 c’\u00e8 anche il ripristino del personaggio di Yakusid\u00e9, zio beone di Cio-Cio-San, la cui presenza crea efficace contrasto con il successivo ingresso dello zio Bonzo, che rinnega la nipote dinanzi a tutti i familiari. Ma soprattutto \u00e8 la lunghezza del secondo atto (rispetto ai tre della versione, pi\u00f9 volte riveduta dall’autore, che circola in tutti i teatri del mondo) a colpire: un’ora e mezza di musica senza interruzione, cos\u00ec da non dar sosta alla tensione drammatica, con un addio finale della protagonista che appare meno intensamente tragico sul piano vocale, con qualche sfogo in zona acuta in meno. Evidente \u00e8 poi la mancanza dell’aria d’addio al \u201cfiorito asil\u201d, che sar\u00e0 pure falso e ipocrita, ma dona comunque a Pinkerton una facciata di rimorso e riscatto umano, mentre nella prima versione il tenore esce di scena senza nessuna sfogo solistico e si limita a dire: \u201cSono stordito! Addio, mi passer\u00e0\u201d, incurante cos\u00ec di ogni responsabilit\u00e0 nei confronti della consorte abbandonata, sposata solo per gioco. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Una storia, quella di Butterfly<\/em>, che l’edizione ascoltata alla Scala, fortemente voluta dal maestro Riccardo Chailly<\/strong><\/span><\/span><\/span> nella revisione critica di Julian Smith gi\u00e0 ascoltata nel 1982 al Teatro La Fenice di Venezia secondo il modello della prima esecuzione assoluta scaligera, rende la percezione dell’opera ancor pi\u00f9 cruda. Certo la scelta \u00e8 stata coraggiosa, come se si volesse riabilitare l’opera dal quello storico tonfo (alcuni sostengono organizzato a tavolino ai danni di Puccini) al quale per\u00f2 subito segu\u00ec il trionfo, come si \u00e8 detto poc’anzi. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Allora perch\u00e9 proporre questa versione non pi\u00f9 gradita dall’autore stesso? Forse per snobismo intellettuale? Certo che no. Se lo si \u00e8 fatto \u00e8 per confermare come nella parabola artistica del maestro Chailly ci sia un amore totale e profondo per la musica di Puccini; una volont\u00e0 di indagine profonda, che si coglie in ogni particolare e rende la sua concertazione attenta a valorizzare anche quelle battute che l’autore cass\u00f2 ritenendole sbagliate, ma che comunque sono parte integrante del suo percorso compositivo. Nella direzione di Chailly si coglie, insieme all’attenzione per i dettagli (come quella donata allo strumentale nipponico ben valorizzato in orchestra), il suono caldo e scuro che innerva il dramma, che costruisce al suo interno una tensione emotiva che contiene il lirismo e lo libera da ogni sentimentalismo, mai abbandonandosi a concessioni liberty nel primo atto e, nel secondo, costruendo il dramma della presa di coscienza dell’abbandono da parte di Butterfly passo a passo, con sottolineature sonore che esprimono il nascere dell’angoscia con trattenuta densit\u00e0 di suono, senza estetismi fuori ordinanza, ignorando quel puccinismo di maniera al quale molti direttori ci avevano abituati, per seguire un percorso di tenuta narrativa compatta, quasi un vulcano che al suo interno ribolle di una magma drammatico sempre consapevole di ci\u00f2 che avviene sulla scena. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Se la sua direzione \u00e8 tanto inquieta e scura nella premonizione incandescente della tragedia, lo spettacolo, per altro figurativamente esemplare di Alvis Hermanis<\/strong>, si muove alla maniera apposta. Utilizza, avvalendosi di preziosi costumi disegnati da Kristine Jurjane<\/strong>, un fluido succedersi di pannelli scorrevoli su strutture a pi\u00f9 livelli che delimitano ambienti e fanno intravedere paesaggi nipponici da cartolina illustrata, immagini floreali, un giardino di alberi di ciliegi e peschi in fiore e tutto quanto evoca un Giappone oleograficamente raffinato e rituale, che tuttavia sacrifica ci\u00f2 che pi\u00f9 conta in quest’opera, ossia il dramma dell’abbandono, che deve vivere nella cura per una recitazione che in questo spettacolo scarseggia e lascia un po’ soli i personaggi in quadri figurativi dove taluni interventi coreografici di Alla Sigalova<\/strong>, per quanto eleganti, ignorano l’intima tensione che invece si percepisce nella direzione di Chailly. Solo l’apertura del secondo atto, con la forzata riduzione della casa di Butterfly ai modi della vita occidentale – dove la protagonista appare col viso truccato di bianco cero ma \u00e8 vestita in nero, come fosse una donna di epoca vittoriana, e ha abbandonato ogni idolo giapponese a favore dell’americano Iddio, come attesta il quadro del Cristo appeso alla parete – sembra per un attimo dire qualcosa di nuovo, facendo percepire come Cio-Cio-San viva costretta negli angusti spazi di questa stanza credendosi forzatamente ci\u00f2 che non \u00e8, n\u00e9 mai potr\u00e0 essere, ossia una vera donna americana. Il rituale Jigai nel finale, consumato non in privato bens\u00ec drammatizzato come fosse una tragedia greca, \u00e8 inopportuno perch\u00e9 Butterfly ha ripudiato le sue tradizioni proprio in nome dell’agognato sogno d’amore americano per lei impossibile; \u00e8 ormai sola con se stessa e nessuno piange per lei, tantomeno dovrebbero farlo le geishe, che invece qui la circondano, la aiutano a preparare il cerimoniale di dolore versando sui volti imbiancati lacrime nere e si accasciano a terra insieme a lei dopo che si \u00e8 recisa la gola. Tutto suggestivo, ma drammaturgicamente scorretto. Questi ed altri dettagli ancora rivelano uno spettacolo che per lo pi\u00f9 punta alla bellezza distaccata delle immagini e non all’essenza del dramma. Una certa critica l’ha pertanto tacciato di filologia iconografica estetizzante senza reale sostanza registica, non considerando che l’allestimento \u00e8 stato gradito da buona parte del pubblico perch\u00e9 ha mostrato di saper far cultura d’immagine rendendo la narrazione sempre chiara e limpida, appellandosi alla pittura di Hokusai, Hiroshige e Utamaro, di cui Milano offre proprio in questi mesi una splendida mostra sull’arte giapponese a Palazzo Reale (aperta fino al 29 gennaio 2017), e ispirandosi all’astratta stilizzazione del teatro N<\/span><\/span><\/span>\u014d e Kabuki<\/span><\/span><\/span>, alla sua sofistica e raffinata recitazione, suggestiva anche se congelata in una filosofia figurativa non facilmente applicabile al linguaggio musicale pucciniano. Tutto questo, per quanto bello da vedere, non ha certo aiutato i cantanti a rendere credibili i loro personaggi.\u00a0Liana Aleksanyan<\/strong>, c<\/span><\/span><\/span>antante armena di carriera svolta per lo pi\u00f9 in Germania, ha sostituito, alla recita del 16 dicembre, l’indisposta Maria Jos\u00e9 Siri. In Italia era fino ad oggi sconosciuta, anche se dal suo curriculum si apprende che \u00e8 stata pi\u00f9 volte Butterfly sulle scene tedesche, ma anche al Teatro Colon di Buenos Aires, in un allestimento di Hugo de Ana. La voce di soprano lirico, di bel timbro, appare in natura luminosa e svettante, pur con qualche tensione in acuto per una tendenza a sfogare i suoni, anche nei centri, dove ricerca sonorit\u00e0 pi\u00f9 dense. Talvolta le trova e la voce certo non fatica ad espandersi in sala con proiezione sonora ammirevole, seppure con risultati vocali un po’ disordinati, non sostenuti da una ricerca di colori perfettibile nel canto di conversazione. Ci\u00f2 detto, la sua Cio-Cio-San si ammira per il temperamento che \u00e8 sembrato mancare (valutando la ripresa televisiva) alla titolare del ruolo. <\/span><\/span><\/span>Bryan Hymel<\/strong>, Pinkerton, \u00e8 un tenore di importante carriera internazionale, in questa occasione apparso sotto le aspettative, un po’ greve e sommario nel fare della voce non solo una voce ma anche uno strumento di espressione capace di rendere la caratterialit\u00e0 sfottente del personaggio. Nulla da eccepire su Carlos <\/strong><\/span><\/span><\/span>\u00c1<\/span><\/span><\/span><\/strong>lvarez<\/strong>, Sharpless di lusso, di nobile impasto timbrico, cos\u00ec come bravissima Annalisa Stroppa<\/strong>, intensa Suzuki. Ruoli di contorno perfetti, con in bell’evidenza il magistrale Goro di Carlo Bosi<\/strong>, insinuante e subdolo in ogni respiro e accento di una voce in forma splendente e poi tutti gli altri: Nicole Brandolino<\/strong>, Kate Pinkerton, Costantino Finucci<\/strong>, Il principe Yamadori, Abramo Rosalen<\/strong>, Lo zio Bonzo, Leonardo Galeazzi<\/strong>, Yakusid\u00e9, Gabriele Sagona<\/strong>, Il Commissario imperiale, Romano Dal Zovo<\/strong>, L’Ufficiale del registro, Marzia Castellini<\/strong>, La madre di Cio-Cio-San, Maria Miccoli<\/strong>, La zia e Roberta Salvati<\/strong>, La cugina.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Una buona apertura di stagione, che ha visto Milano culturalmente coinvolta in molte iniziative che hanno fatto da corollario a questa <\/span><\/span><\/span>Madama Butterfly<\/span><\/span><\/span><\/em>, con la citata mostra a Palazzo Reale, un convegno di studi internazionale sull’opera e la mostra \u201cMadama Butterfly, l’Oriente ritrovato\u201d al Museo Teatrale della Scala (in corso fino al 28 febbraio 2017).<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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            Riccardo Chailly esalta la partitura di Puccini. \u00c8 passata poco pi\u00f9 di una settimana dalla grande prima del 7 dicembre, con cui il Teatro alla Scala ha inaugurato la stagione con Madama Butterfly di Puccini. 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Nel dicembre 2008 si \u00e8 classificato fra i primi tre quattro finalisti del Premio Europeo di Critica Musicale \u201cAldo Cesaraccio\u201d indetto dal Rotary di Sassari, sotto l'Alto Patronato del Presidente della Repubblica Italiana. 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