{"id":16033,"date":"2024-01-31T12:10:03","date_gmt":"2024-01-31T11:10:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.agendadomani.it\/?p=16033"},"modified":"2024-01-31T14:24:07","modified_gmt":"2024-01-31T13:24:07","slug":"profumi-del-novecento-fra-puccini-e-la-musica-vocale-da-camera-statunitense","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendadomani.it\/?p=16033","title":{"rendered":"Profumi del Novecento, fra Puccini e la musica vocale da camera statunitense"},"content":{"rendered":"\n

Grande successo di “Madama Butterfly” al Teatro Carlo Felice di Genova<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

di Alessandro Mormile <\/p>\n\n\n\n

Il Carlo Felice di Genova \u00e8 un teatro molto grande, ma per l\u2019ultima della sei recite in cartellone di Madama Butterfly<\/em><\/strong> di Puccini, quella pomeridiana di domenica 28 gennaio, si \u00e8 registrato un sold out<\/em> da record. Per altro non \u00e8 una novit\u00e0 che il teatro genovese, guidato dal sovrintendente Claudio Orazi<\/strong> e dalla illuminata direzione artistica di Pierangelo Conte,<\/strong> sia tornato a funzionare alla grande, con stagioni ricche di appuntamenti importanti, ben equilibrati fra scelte del grande repertorio e titoli di richiamo per chi \u00e8 di palato pi\u00f9 fine (dopo l’inaugurazione all’insegna di Britten, con un felice allestimento di A Midsummer Night’s Dream<\/em>, a marzo \u00e8 prevista l\u2019andata in scena di Beatrice di Tenda<\/em> di Bellini, preceduta, fra pochi giorni, da Idomeneo<\/em> di Mozart).<\/p>\n\n\n\n

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Oltre all\u2019opera, la programmazione offre anche cicli di interessante respiro culturale, come la rassegna Novecenti<\/strong>, quest\u2019anno dedicata alla musica vocale da camera americana e inglese in tutte le sue declinazioni di repertorio, anche quello a noi meno noto, come il 900 statunitense. Infatti, alcune ore prima della andata in scena di Madama Butterfly, <\/em>nel foyer del Teatro, Claudio Marino Moretti<\/strong>, direttore del Coro del Carlo Felice ma anche raffinato pianista, ha accompagnato con sensibilit\u00e0 il mezzosoprano Manuela Custer<\/strong> in una scelta di songs<\/em> di Charles Ives, molti di essi composti su testo dello stesso compositore, evocanti atmosfere familiari (l\u2019attenzione alla famiglia era un suo must<\/em>) o sentimentalmente colorati di ariosa positivit\u00e0, talvolta attraversata di delicata mestizia. In \u201cSunrise\u201d, sempre di Ives, la voce \u00e8 accompagnata, oltre che dal piano, anche dal violino del bravo di Giovanni Battista Fabris<\/strong>. Il meditato percorso di questo recital propone anche pagine pi\u00f9 sperimentali, come quelle di Morton Feldman (in \u201cOnly\u201d alla voce sola \u00e8 affidato il compito di intonare il bellissimo testo poetico di Rainer Maria Rilke) e John Cage. A dar anima ad ogni pagina provvede l\u2019arte espressiva suprema di Manuel Custer, il suo volare con la voce sulle pieghe pi\u00f9 intime della parola. \u00c8 un canto, il suo, squisitamente evocativo oltre che sensibile allo stile di una musica della quale coglie con sottile riserbo quella nostalgia spesso connotata con incanto etereo o quella sorgiva ingenuit\u00e0 che \u00e8 propria dei songs<\/em> dedicati da Ives alle figlie. Certo, per far questo, bisogna essere artisti veri; Manuela Custer lo \u00e8 perch\u00e9 riesce a calarsi (cosa non facile) nel sentire stilistico di questa musica in bilico fra immagini e ricordi di serenit\u00e0 familiare e malinconie soffuse, a farla vivere, nel gesto come nel canto, cogliendone con felice sintesi lo spirito in minimalismi sonori e delicati abbandoni.<\/p>\n\n\n\n

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Poche ore dopo il teatro ha riaperto le sue porte per la suddetta Madama Butterfly<\/em>, andata in scena nella ripresa dell\u2019allestimento che Alvis Hermanis<\/strong> firm\u00f2 per il Teatro alla Scala, per il quale disegna anche le scene, mentre i costumi sono di Krist\u00ecne Jurj\u00e0ne<\/strong>: un fluido succedersi di pannelli scorrevoli su strutture a pi\u00f9 livelli che delimitano ambienti e fanno intravedere paesaggi nipponici da cartolina illustrata, immagini floreali, un giardino di alberi di ciliegi e peschi in fiore e tutto quanto evoca un Giappone oleograficamente raffinato e rituale. Ma nel secondo atto Butterfly \u00e8 vestita in nero, come una donna di epoca vittoriana, e la sua casa \u00e8 arredata secondo i modi della vita occidentale, come a voler accentuare l\u2019idea di credersi una vera donna americana, convertita alla fede Cristiana, illudendosi di appartenere ad un mondo che non \u00e8 suo e che solo Suzuki preserva nei suoi riti nipponici. Il rituale del finale, consumato non in privato, ma drammatizzato come fosse una tragedia greca, lascia perplessi, perch\u00e9 Butterfly ha ripudiato le sue tradizioni proprio in nome dell\u2019agognato sogno d’amore americano per lei impossibile; \u00e8 ormai sola con se stessa e nessuno piange per lei, tantomeno dovrebbero farlo le geishe, che invece qui la circondano e la aiutano a preparare il cerimoniale di morte prima che si recida la gola. Ci\u00f2 premesso, lo spettacolo nella sostanza funziona ed appare limpido e chiaro. <\/p>\n\n\n\n

\u00c8 soprattutto la parte musicale e vocale a convincere e a costituire il maggior polo di attrattiva. La bacchetta di Fabio Luisi<\/strong>, alla testa di un\u2019Orchestra del Teatro Carlo Felice in stato di grazia, si mostra da subito una delle carte vincenti di questa Butterfly genovese, con fraseggi orchestrali che non cedono ad uno scontato ed estenuato lirismo drammatico; il senso del teatro non viene perso di vista, anzi appare teso e terso, commisurato alla temperatura di un dramma vissuto senza che alcun languore estetizzante prenda il sopravvento, sostanziandosi piuttosto di quella scorrevolezza attenta ai particolari pi\u00f9 intimi e toccanti del dramma, appunto con concreta sostanza teatrale. Una direzione molto profonda ed accurata, pronta ad offrire ai cantanti un sostegno orchestrale di levatura espressiva fuori dal comune, evidente in quelli che meglio la sanno cogliere e comprendere. <\/p>\n\n\n\n

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Inutile negare che il soprano armeno Lianna Haroutounian<\/strong>, affermata interprete di Butterfly ma oggi orientata verso parti di spessore drammatico pi\u00f9 spinto (al Teatro San Carlo di Napoli sar\u00e0 presto protagonista della Gioconda <\/em>di Ponchielli), sia una Cio-Cio-San di tutto rispetto. Il fraseggio sembra ridotto all\u2019essenziale, perch\u00e9 pochi sono i colori in \u201cUn bel d\u00ec vedremo\u201d e al canto di conversazione manca fantasia, soprattutto nel primo atto, eppure si mette in luce per la solidit\u00e0 del mezzo vocale, anche in un registro acuto sonoro e pieno. <\/p>\n\n\n\n

Lo stesso Pinkerton di Fabio Sartori<\/strong> punta sulla robustezza indubbia di un mezzo vocale tenorile generoso, ma il rilievo scenico \u00e8 piuttosto generico.<\/p>\n\n\n\n

Pi\u00f9 sottili, nella cura del fraseggio come nella presenza scenica, sono lo Sharpless saggio ed elegante di Vladimir Stoyanov<\/strong> e la Suzuki profondamente meditata nel gesto come nella dimensione umanamente raccolta di Manuela Custer<\/strong>, capaci entrambi di costruire personaggi autentici oltre che cantare assai bene.<\/p>\n\n\n\n

Ben assortito il cast anche nelle parti di contorno, con l\u2019ottimo zio Bonzo di Luciano Leoni<\/strong>, il Goro fresco e ben interpretato da Manuel Pierattelli<\/strong>, il Principe Yamadori di Paolo Orecchia<\/strong>, il Commissario imperiale di Claudio Ottino<\/strong> e la Kate Pinkerton Alena Sautier<\/strong>. Applausi finali interminabili e meritati. <\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Grande successo di “Madama Butterfly” al Teatro Carlo Felice di Genova di Alessandro Mormile Il Carlo Felice di Genova \u00e8 un teatro molto grande, ma per l\u2019ultima della sei recite in cartellone di Madama Butterfly di Puccini, quella pomeridiana di domenica 28 gennaio, si \u00e8 registrato un sold out da …<\/p>\n","protected":false},"author":37,"featured_media":16029,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"wpai_generated_summary":"","_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[258,2,3],"tags":[],"class_list":["post-16033","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","category-temi-di-attualita","category-cultura","has-thumbnail"],"yoast_head":"\nProfumi del Novecento, fra Puccini e la musica vocale da camera statunitense - 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Ha collaborato come critico musicale e corrispondente della rivista \\\"L'Opera\\\", della quale \u00e8 stato anche caporedattore, e ha scritto e scrive per diverse altre testate, fra le quali il quotidiano online di cultura musicale operistica \\\"Connessi all'Opera\\\". \u00c8 componente dell'Associazione Nazionale Critici Musicali, per la quale fa parte del Direttivo come revisore dei conti e come membro della giuria per l'assegnazione del \u201cPremio Abbiati\u201d. Svolge inoltre intensa attivit\u00e0 di conferenziere per associazioni e istituzioni musicali, e come saggista ha collaborato alla stesura del Dizionario Enciclopedico dell'Opera Lirica (Editrice Le Lettere) e a Philharmonia, guida alle citt\u00e0 dell'Europa musicale (Calderini). Ha pubblicato il libro Controtenori. La rinascita dei \u201cnuovi angeli\u201d nella prassi esecutiva dell'opera barocca (2010, Zecchini Editore). 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